不知道大家有没有这样的感觉——
玛丽苏傻白甜女主少了，但是女版龙傲天越来越多了。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
职场剧里她们叫女强人，通常会摆出一副掌握亚洲经济命脉的架势，凭借无敌嘴炮力挽狂澜、所向披靡。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
仙侠剧里她们叫大女主，年岁很长，名号很多，漫漫仙途除了恋爱，就是背着手到处晃悠受众仙膜拜。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
甚至不放过武侠剧，开始碰瓷侠女。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
高马尾造型，配上一袭长衫。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
关键词是飒爽、利落。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
行事风格却无限向男频爽文ｂｋｉｎｇ靠近。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
如果不是看过真正的侠女风范，还真被她们混过去了……文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
侠女，向来出经典。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
大银幕上，影后们对她情有独钟。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
张曼玉、梅艳芳、章子怡、周迅都曾束发提剑。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
小荧幕，童年女神更是多到数不清。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
《神雕侠侣》小龙女、《书剑恩仇录》霍青桐、《无敌县令》凝香、《雪花女神龙》上官燕、《水月洞天》天雪.......文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
或清冷、或泼辣、或娇憨，都让我在深夜辗转反侧思索长大要跟谁学武功，长得更像谁一点。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
侠女往往自带光环，站在那就让人向往。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
为什么？文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
我想，可能是因为她的存在就极具冲突性。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
女性的柔美与江湖的粗粝冲突；破格的行为不羁的性格，与传统意义上三从四德、温婉贤良的女性形象又存在冲突。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
这样一个人物现身，你会觉得她自带神秘感与故事感。文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
她是谁？来自哪？从何处习得武功？又为何行走江湖？文章源自事实派-http://www.xiegushi.cn/zsff/1605.html
而一旦脱离对她女性身份的刻画，就总觉得少了些什么。
所以我们看到很多侠女都会有“两幅面孔”。
《天下第一》，上官海棠。
叶璇眉眼英气，白衣翩然，演男子身高不够，仪态气质来凑。
没有给她配刀、剑，反而是一把折扇，更契合女扮男装后偏温润的气质。
再加上叶璇在人物行走坐卧上特意偏男性化的处理，真就把海棠塑造成一个风流倜傥的儒雅侠客。
即使是全剧三分之二以男装现身的海棠，剧里依旧用不少细节为她增添了不少女子的特质。
比如含蓄温婉。
对段天涯有情，但从不给他压力，情谊表露点到为止。最直白的一次，也是在月夜吹奏起天涯送给她的日本短笛。
在被天涯拒绝后，就不再过多纠缠，既有普通女子的克制守礼，又有江湖儿女的潇洒豁达。
比如羞怯俏丽。
为了救身中剧毒的成是非，海棠溜进宫偷天山雪莲， 被段正淳发现，只能扒了身太监服，躲进皇帝的浴室。
然后......
一个存心刁难，却帮海棠逃脱了段正淳的追捕；一个身不由己，只能伺候皇帝更衣捏肩捏脚。
平素沉稳得体的海棠，终于流露可爱的小女儿情态，少见地抱怨脸红起来。
他俩戏份少，但真的好好嗑另一位武力值巅峰，《雪花女神龙》上官燕。
可能是为了营造高手氛围，造型师给她配上奇奇怪怪的豹纹抹额，导演让她一打架就叼起头发。
大多数时候她的造型没有男二欧阳明月精致，以高傲冰山的形象行走江湖，不遮掩性别，也没什么人真把她当女人。
这样平日里高傲的女子，在某些时刻流露出的笑容与泪水，往往让人记得更久。
第一次穿上母亲缝制的长裙，配上珠钗，笑得温柔可人的样子，令人眼前一亮。
与赛华佗要求“独拥佳人一晚”的那一滴泪，更是流进了我的心坎。
心爱之人司马长风命在旦夕，只有赛华佗能救。
上官燕无可奈何应约，全程表现得平静、淡然，但躺下时那一滴泪却暴露了内心的忧伤与脆弱。
替赛华佗澄清一下，他啥也没干从上官海棠和上官燕身上不难看出，古早武侠剧，在女侠的性别塑造上非常费心思。
不管是完全男性、或类似男性的造型，都会在故事情节和细节上添上巧思，强调她们的女性魅力与性格特征。
就拿兵器来说。
许晴版任盈盈，用的长短双剑，像匕首又像蛾眉刺。
一长一短、一虚一实，极其灵巧，飘飘缈缈，如烟如雾。
一看就适合像任盈盈这样让人把握不住的女子使用。
绸缎，清冷系美人特供武器。
小龙女、明月心用了都说好，但《无敌县令》里凝香用的是我童年最想泳有的同款——
她的绸缎一端，坠了透明的水晶小球。
既使绸缎的收放更合理自如，又让绸缎添了几分blingbling的美感。
《小李飞刀》，惊鸿仙子，电视剧的原创角色。
完美印证无忌妈的预言，越美丽的女人越危险。
她的顶级暗器流星镖，被打造成一对耳环明晃晃地佩戴，还细心配以同款淬毒发饰。
或娇媚、或清纯、或冷艳，有别于如今几近固化的侠女形象，古早武侠中的女侠们各有各的性格。
从她们的身上，就能窥见整个武林世界的玄妙诡谲。
古代世界，江湖应该是最不封建的地方，不那么在乎出身，不那么在意血统。
实力为尊，侠义为先，你可以从底层爬起，也可以从神坛跌下。
这让侠女有了存在的合理空间。或者说，谁能成为侠女本就没有规定。
《怪侠一枝梅》燕三娘。
长在贫苦家庭，被父母抛弃后幸得峨眉掌门无垢收养，在江湖上“偷所不能偷”的名号异常响亮。
离歌笑为抢回秦桧偷走的赈灾银两，用一盒上好的珍珠和白玉如来诱她入伙。
离歌笑的激将法是一方面，而真正让她登上“贼船”的，应该是她本有“劫富济贫”的侠义之心。
《八大豪侠》素问。
不晓武术，凭一手精妙的医术与毒术行走江湖。
斗的还是秦桧，偏偏只有看似柔弱的她，背负着伤痛与拯救天下苍生的责任活下去。
多看几部武侠剧，就会发现——
侠之大者，为国为民，通常在这些女子身上往往体现得尤为深刻。
因为步入江湖之前，除了需要足够的能力、武力自保，她们还得反抗封建礼教对女子的偏见与束缚。
《聊斋奇女子》之《侠女》中的慕娥，明明出身武学之家，学武天赋极佳，世俗的偏见却一直阻碍她的步伐。
她也曾因父母的话，因有了心爱的人动摇。
可至亲挚友被害，无辜之人屡受牵连，握紧手中的斩妖剑是她的命运。
离开挚爱与还在襁褓的孩子，一人一剑上蜀山，是她的选择。
慕娥这个角色，点破了侠女命运里根植的孤独。她们的江湖之行，卫道之路往往需要与全世界为敌。
同理还有《刺客聂隐娘》。
舒淇饰演的聂隐娘始终处于一种疏离的状态。
面对青梅竹马掷过来的剑，她面容平静，眼里有些许无奈；拿到母亲留给自己的玉珏，她一言不发，只是盯紧。
这样的女子，连哭都是无声的，因为江湖之中，脆弱就是破绽。
就是因为她们的存在，我总对侠女这样的形象充满期待。
可能是因为她们打破禁锢的锐利之美，也可能是因为她们是早期女性意识觉醒的一种表现。
我始终不希望侠女失去其作为女性、作为侠客的魅力。
更不希望她成为一种可供吹嘘的标签，或有出圈潜力的造型。
评论里告诉院长——
哪位侠女是你的白月光？
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